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陆约

“他都把他写的像电影镜头一样,他也是不加判断。他对战争的这种漠然的态度,跟他对家庭悲剧的漠然态度,难道不都是一种所谓的没有判断,这样的一种悲鸣能够叫做悲鸣,或者这样的包容能够叫做包容吗?” 梁文道

万华镜似我

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猫的鞋子丢了

有人问费里尼为什么总是拍妓女,他说对他来说罗马的妓女和母亲同样重要。很妙的是,他所有作品中都有他钟爱的丰满女性,只有朱丽叶塔的角色,矮小、粗鲁甚至暴躁、毫不性感,像个小男孩,但也只有朱丽叶塔,在费里尼的镜头里,像一个不需要教堂的天使,永远熠熠生辉,尘世为她带来打击和厄运,但带不走她眼里身上的光。卡比利亚的故事似乎依然遵循着“新现实主义”的路径,但是费里尼已经无法掩饰在其中混入自己梦想的创作冲动:曼波、电影、魔术,还有永远甜美的爱情,哪怕只是一场泡影,也曾经点亮过卡比利亚的梦。

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